Dusting ‘Em Offje rotující, volně tvarovaná funkce, která se vrací ke klasickému albu, filmu nebo momentu v historii pop-kultury. Tento týden se Dan Caffrey vrací k létu 2007, kdy Rob Zombie přinesl Halloween o pár měsíců dříve.
Pro mě,Rob Zombiemohl být Adam Sandler z hororových režisérů. Bez ohledu na to, jak daleko Sandman sklouzne do spánku špatné komedie financovaného Netflixem, stále nám dal Billy Madison a Šťastný Gilmore — dva filmy, které pro mě znamenají tolik jako Čelisti nebo Mimozemšťan .
Pro Zombie, jeho Billy Madison mohl být jeho režijním debutem z roku 2003 Dům 1000 mrtvol . Dějově nesmyslné, přijdete (a zůstanete) kvůli vynalézavým zabíjením a popkulturnímu fetišování všeho možného od filmů bratří Marxů po kinematografii 70. let. Kde Billy Madison obléká jeden ze svých nejlepších gagů jako obřího tučňáka, Mrtvoly obléká své oběti do králičích kostýmů. Ani jeden film nemá moc příběhu, ale oba jsou skvělé z hlediska estetiky.
Související video
Li Dům 1000 mrtvol patří Zombie Billy Madison , pak rok 2005 Ďáblova odmítnutí je přirozeně jeho Šťastný Gilmore : riff na stejnou formuli, ale s větším srdcem. Přemístěním rodiny Firefly ze zchátralého zábavního domu DayGlo do ještě více zvráceného filmu o zabijácích na cestách se o ně začneme – doušky – starat, i když bychom neměli. To je mnohem jednodušší, když film vypadá Snadný jezdec a ne, no, video Roba Zombieho. Je to mnohem jednodušší udělat, když, v záběru vypůjčeném z Butch Cassidy & The Sundance Kid , vyrazí v krupobití kulek za zvuku Lynyrd Skynyrd, kapely, která také náhodou předchází závěrečným titulkům Šťastný Gilmore . S takovým nezapomenutelným vyvrcholením bych Zombiemu odpustil jakýkoli přešlap, který by potom přišel Ďáblova odmítnutí .
Pak musel jít a šukat předvečer Všech svatých .
Asi vám nemusím říkat proč předvečer Všech svatých je nenapadnutelná klasika (můj nejoblíbenější film všech dob, máme-li být upřímní), ale pro případ, že jste se na něj nějakou dobu nedívali, zde je osvěžení: Když sériový vrah Michael Myers uteče z psychiatrické léčebny 15 let po bodnutí smrt jeho sestry o halloweenské noci, nikdy nedostaneme vysvětlení proč. Nevíme, co se v něm zlomilo a přimělo ho zavraždit svého sourozence. Nevíme, proč seděl v tichosti více než deset let, než udělal další krok. Nevíme, proč se vrací do svého rodného města Haddonfield v Illinois, aby si vyžádal další oběti. Abych citoval jeho psychiatra a případného lovce, Dr. Samuela Loomise, Myers je čistě a jednoduše... zlý. Existuje důvod, proč je maska vraha prázdná, bílá tvář – režisérJohn Carpenterchtěl, aby publikum mohlo promítat cokoliv, co je děsivé jim na vizáž. Myersovy motivy jsou nepopsatelné, stejně jako jeho vzhled.
Nejsem první, kdo na to poukazuje na geniální jednoduchost předvečer Všech svatých a i kdybych byl, nepotřeboval bys mě. Vše je na očích každému, kdo se na film dívá. V tom je krása jednoduchosti. Málokdy to potřebuje vysvětlení. Rob Zombie však dělal cítit potřebu vysvětlit Předvečer Všech svatých.
A hej, víš co? To je podle mě v pořádku. Lidé vždy odsuzují Zombieho ponoření se do psychologie Michaela Myerse jako fatální chybu jeho remaku z roku 2007. ale není. Jeho fatální chybou je jeho selhání při syntéze a srovnání jeho (nebo, jak tvrdí, studia) naléhání na to, aby si film stále zachoval velkou část, podle jeho slov, Johna Carpenterova.
Nezáleží na tom, zda zachovat velkou část původních Carpenterových dialogů a příběhu neporušené bylo dílem Zombie, Dimension Films, Trancas International, The Weinstein Company nebo nějaké kombinace všech z nich. Vše, na čem záleží, je Zombie předvečer Všech svatých je zmatek, protože dvě nesourodé poloviny filmu fungují jen proti sobě.
Když film začíná, je to miniaturní inverze původního Carpenterova filmu. Místo aby nechal motivy Michaela Myerse záhadné, Zombie se vrhne do učebnice Psychologie 101 filmových klišé, aby vysvětlil, proč se z chlapce stává monstrum. V úvodní scéně, 10letý Myers (Daeg Faerch) je viděn, jak zabíjí svého domácího mazlíčka, jeho sadismus je buď rozdmýchaný, nebo přímo způsobený jeho domácí situací. Mimo jeho starostlivou matku (kterou hraje Zombieho manželka,Sheri Moon Zombie), všichni v životě mladého Michaela s ním zacházejí jako s hovno, od sestry, kterou nakonec zabije (Hanna R. Hallová) jejímu příteli, kterého nakonec zabije (Adam Weisman) k tyranovi, kterého nakonec zabije, k násilnickému otčímovi, kterého nakonec zabije. A jako bychom nedostali dostatek příliš exponované motivace, jakmile je Michael odvlečen do Smith's Grove, dostaneme od Dr. Loomise ještě další pseudopsychologické bláboly (Malcolm McDowell). Jak vysvětluje, Michael neustále konstruuje a schovává se za masky z papírové hmoty, protože se odřezává od světa, přitahuje se hlouběji do sebe, když se v druhé polovině filmu stává mohutným strojem na zabíjení (Tyler Mane).
Ze všech Michaelových raných obětí byl nevlastní otec Ronnie (William Forsythe), je nejvíce vinen – abych řekl frázi samotného Zombieho – Rob Zombie, chrlí pseudotarantinoismy, které režisér pravděpodobně přirovnává k nějaké formě okapové poezie. Několik vybraných frází, které zazněly jen v prvních dvou minutách filmu: Člověče, ta mrcha si udělala pěkný malý vyklápěč. Děvko, přijdu tam a do prdele z tebe vypadnu! A možná, že udusím kuře, vyčistím šnorchl přes ty chlupaté kozy – věta, která dokazuje, že když dojde na dialog o masturbaci, nikdy by se nemělo míchat metafory.
I když je to všechno k smíchu, film má alespoň identitu. Když se smíchají s evokujícími pohledy a zvuky ze Zombie's spank bank ze 70. let (nikdy není přesně jasné, v jaké době se film odehrává), vulgárnost působí téměř jako vybroušený druh exploatačního filmu. V jedné brilantní sekvenci Michaelova máma tančí u tyče v salonku Red Rabbit na Nazarethovu obálku Love Hurts, zatímco Michael sedí sám na obrubníku. Oblečený ve svém ikonickém klaunském oblečení zvažuje své možnostipodzimní vítr fouká listy přes jeho boty. Nic z toho se přesně nekvalifikuje jako Ingmar Bergman nebo tak něco (nebo dokonce raný John Carpenter), ale je to rozhodně jeho vlastní věc.
Kdyby Zombie zůstal v tomto režimu odpadu jako poklad, možná jeho předvečer Všech svatých by se dalo vystačit s tím, že je to kuriozita hodná vlastní přitažlivosti v Muzeu monster a šílenců kapitána Spauldinga Dům 1000 mrtvol . Místo toho, poté, co nás držel s mladým Michaelem téměř 40 minut (původní film skočí vpřed v čase po pouhých čtyřech), Zombie's předvečer Všech svatých se nestane ničím jiným než rychlejší a tvrdší verzí originálu. Myersův pomalý, děs budující pobyt přes Haddonfield se zrychlil, protože skákal ze živých plotů, aby je zabil, místo toho, aby pomalu vystupoval zpoza nich, aby je vyděsil. Počet těl stoupá, stejně jako jeho vokalizace. Zatímco v původním filmu občas slyšitelně a těžce dýchal, tady prakticky křičí, kdykoli do někoho prorazí nůž. Tesař nedávnopopsanýjeho vize Michaela Myerse jako větru. Zombie je jako cyklón. Režisérský střih filmu se ještě více drží Daft Punk přístupu tvrdšího, rychlejšího, silnějšího a přitom zapomíná na to lepší. Například před Michaelovým útěkem ze Smith's Grove obsahuje Zombie scénu dvou sanitářů, kteří před ním znásilňují mentálně postiženého pacienta, jen aby šokovali.
Nyní může být film, který se tonálně, vizuálně nebo vyprávěčsky obrací doleva, často ohromující. Jen se podívejteStanley Kubricks Olověná vesta , který začíná jako vyčerpávající zkoumání toho, jak se mladí muži během války rozbíjejí a proměňují ve stroje na zabíjení. Pak jsme v jediném záběru převezeni do Jižního Vietnamu, kamera se rozplynula z mrtvoly vojína Leonarda Gomera Pylea upoutaného na toaletu k šlapce svůdně kráčející k seržantovi Jamesi Jokerovi Davisovi (Matthew Modine). Po většinu zbývající části filmu působí Jokerův čas ve sračkách poněkud bezstarostně. Zbytek vojáků dokonce vynaložil velké úsilí, aby poukázal na to, že nebyl zasažen tisícimetrovým pohledem, který jako by se přilepil na tvář každého druhého zamručení.
A tak je jasné, že publikum bylo oklamáno. Na konci vidíme Jokera má byl postižen válkou. Poté, co z milosti zabil odstřelovačku zastřelenou jedním z jeho oddílu, skutečně na sebe bere stejný prosklený výraz s kamennou tváří jako jeho bratři ve zbrani. Tvrdil bych, že ten pohled byl celou dobu uvnitř něj. Ožilo, jakmile viděl, jak vojín Pyle vzal život jejich instruktorovi cvičení a o pár chvil později jeho. Prostě to nevyplývá na povrch až do konce filmu. Pro obě protichůdné poloviny je najednou důvod.
Ale v předvečer Všech svatých , neexistuje žádný jiný důvod, než že si někdo chce zachovat silné spojení s originálem, vzít si mnoho přesných poznámek Carpenterova děje, hudby a dialogů a pak nashromáždit další prsa, krveprolití a vulgární výrazy. Obrovský problém s tím je, že Zombie a Carpenter mají jako režisér zcela odlišné styly. Zatímco Carpenter ze 70. let je trpělivý, metodický a tichý, dokud není pro jeho postavy příliš pozdě, Zombie je hlasitý, drzý, profánní a rozhodně ve vaší tváři. Pamatujte, že byl šokující rocker déle než filmař.
A to není špatná věc, když je schopen držet se svých zbraní a zachovat si jedinečný vzhled (viz 31 za úplné selhání v tomto druhém oddělení). Ale když vkládá vizi jiného režiséra do své vlastní – nicméně režiséra s opačným pólem estetiky – konečný výsledek je nesourodý.
Jen o dva roky později by Zombie mohl napsat a režírovat své vlastní pokračování, pokračování, kde by se nemusel bát, že bude vázán na původní film nebo kterýkoli z jeho pozdějších dílů. Výsledný Halloween II je mnohem lepší než svého předchůdce, už jen pro svou konzistenci a děsivou první půlhodinu. I když je tento úsek nakonec přerušen vysvětlením, že to byl jen sen, a zbytek filmu podlehne dalšímu psychoblábolení od různých nesympatických postav, stále je to 30minutový příklad toho, co mohlo být.
Jako originál Halloween II , začátek začíná chvíli po skončení prvního filmu, následuje zraněnou Laurie do nemocnice Haddonfield Memorial Hospital, přičemž stále žijící Michael Myers nezůstává pozadu. Tím ale podobnosti končí. To, co následuje, nemá s originálem nic společného Halloween II mimo dvě hlavní postavy a prostředí. Vedlejší role jsou odlišné, násilí účinně přenáší Zombieho drsnost do ostrého klinického prostředí (čímž nechtěně snoubí svůj styl s Carpenterovým a Rickem Rosenthalem) a on nesnesitelně strašidelně využívá Knights In White Satin od The Moody Blues.
Ve svém prvním filmu Zombie oprávněně chválil vzhled Michaela Myerse svého týmu a řekl: Od roku 1978 nevypadal The Shape tak dobře. S první třetinou Halloween II ukázal, že v nějakém alternativním vesmíru možná mohl vytvořit a předvečer Všech svatých film, který nejen dobře vypadal, ale ve skutečnosti byl dobrý.