Bývalý PythonTerry Gilliamnení nic jiného než ponurý fantasta – divoký snílek, který hluboce nedůvěřuje systémům a nabízí smolařským protagonistům způsob, jak se v nich orientovat, i když se útěk zdá nemožný. To je nejvíce patrné v jeho dystopické klasice z roku 1985 Brazílie, rozhodně jedno z nejvíce fascinujících a nejpřesvědčivějších zobrazení orwellovského sci-fašismu, jaké kdy bylo uvedeno na plátno. Stejně jako jeho kolegové Pythoni je jedním z Gilliamových opakujících se cílů byrokracie – konkrétně vrozená neschopnost neosobních systémů vysvětlit nebo omezit naprostou nepředvídatelnost lidstva. Tři desetiletí po jeho vydání, Brazílie je možná jeho nejmistrovějším příkladem této teze a filmem, který si zaslouží, aby se na něj vzpomínalo po desetiletí.
Chladná, byrokratická noční můra Brazílie na nejmenovanou dystopickou metropoli by byl Kafka hrdý. Svět ukazuje všechny charakteristické znaky vaší klasické dystopie: nekonečné moře šedých mrakodrapů, na které dohlížejí autokratické vládní agentury s děsivými jmény jako Information Retrieval a zmlácené kancelářské drony Ministerstva záznamů zabývající se těžkopádnou technologií někde mezi psacím strojem a Commodore 64. a malá auta ve tvaru kulky, která omezují stejně jako dopravu. Gilliamův dusivý expresionismus zasouvá svět příliš posedlý pohodlností technologií až do bodu, kdy je mu svěřena agentura.
Související video
Brazílie Zdá se, že svět běží automaticky, neustále se točící stroj, který nikdo nepřišel na to, jak ho opravit. Tyto chyby jsou v celém filmu líčeny s komickou frekvencí. Podněcující incident je tak jednoduchý, jako když jediná moucha zmlátí pravopis podezřelého z teroristy na formuláři (Tuttle to Buttle), čehož si všimne pouze přítomný Sam Lowry s orlím pohledem, ale příliš pozdě. Procesy se zahajují a dokončují v neustálém víru pohybu, přičemž mechanismy byrokracie se zrychlují příliš rychle, než aby držely krok (jak ukázala skupina silových chodců kolem pana Helpmanna během Samovy orientace na získávání informací). Každý se věnuje své práci maximální rychlostí, jako by se bál ohlédnout, zda neudělal nějakou chybu.
Odpor lze také snadno odmítnout – nikoli tím, že se budeme zabývat požadavky poškozených, ale minimalizací jejich přání a potřeb. Zákeřnost zpravodajských médií se probouzí hned v první scéně, ve které učenci v televizi odsuzují teroristy jako bezohlednou menšinu lidí, kteří jako by zapomněli na dobré, staromódní ctnosti. Nemohou vystát pohled na druhého vyhrávat. Dokonce i uprostřed revoluce mocnosti, které jsou drze podceňují význam těchto volání po změně – i když výbuch zničí samotnou televizi, která lidem říká, aby zůstali v klidu a pokračovali, v jednom z Brazílie nejúčinnější obrázky.
Odtlačit se proti této zamlžené pustině forem a postav je Brazílie přesvědčivě nešťastný hlavní hrdina: knižní Sam Lowry, kterého hraje s dokonalou všestranností a komickým vtipemJonathan Pryce. Ve světě, který drží hlavu skloněnou a poslušně dělá svou práci, je Sam snílek – když ho poprvé spatříme, představí si sám sebe jako slavného andělského rytíře, vznášejícího se nad mraky, které mu znečištění už ve skutečném světě nedovolí vidět. Gilliamovy výrazné barvy a dechberoucí modely fungují v těchto opakujících se snech a připomínají Samovi, stejně jako publiku, že mimo klaustrofobický hluk jeho rozpadlého bytu je ve světě víc. Uprostřed toho všeho se zdá, že si Sam nejvíce uvědomuje a otevřeně pohrdá materialistickým světem plným pravidel – posmívá se spolu s námi absurditě nakupování (a kosmetických operací) své matky a jejích přátel. Zároveň je stejně vinen tím, že je součástí systému jako kdokoli jiný: když mluví s nyní ovdovělou paní Buttleovou, jejíž manžel byl zabit kvůli špatnému dopisu na formuláři, trvá na tom, aby ji podepsala. kontrola rabatu, když vzlyká: Promiň, jsem trochu přísný na papírování. Kde bychom byli, kdybychom nedodržovali správné postupy'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ian Holm Úzkostný šéf Kurtzmann je nervózní klubko nervů, patolízalský střední manažer zcela neschopný prosadit svou vlastní autoritu. Spoor (Bob Hoskins) a Dowser, agresivní opraváři, kteří přijdou opravit Samovu klimatizaci, bublají a vybuchnou panikou a úzkostí u fráze 27B/C (forma, kterou potřebují k práci, ale nemají). Dokonce i Samovi robotičtí, mumlající spolupracovníci potřebují každou vteřinu, aby přepnuli své obrazovky Casablanca aby nemuseli dělat svou mysl otupující práci. Všichni na spodním konci potravního řetězce křičí po propuštění ze svých regulačních věznic, i když o tom nevědí.
Tak jakoMichael PalinVládní strašák Jack Lint tak obratně ilustruje, že pohodlí byrokracie spočívá v možnosti vyhnout se odpovědnosti za vlastní činy, i když nakonec mučí a zabije nevinného člověka: Information Transit dostal nesprávného muže. Dostal jsem právo muž . Ten špatný mi byl doručen jako správný muž. Přijal jsem ho v dobré víře jako správného muže. Mýlil jsem se? To v mnoha ohledech představuje skutečné nebezpečí byrokracie, jak je znázorněno v Brazílie – když každý může přenést odpovědnost na někoho jiného, jakou odpovědnost cítí lidé za změnu systému'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert DeNiroKomunální terorista Harry Tuttle a Jill Leyton z Kim Griest, ale snadno se na ně zapomenou odchylky v nekonečně vířícím soukolí. Brazílie strojní zařízení.
Složitý příběh Brazílie Propuštění je téměř cvičením stejného druhu byrokratické, dehumanizující kontroly, pod kterou musí žít její postavy. Když se Gilliam pokusil vydat ve Státech, Universal (který se staral o distribuci) si myslel, že se testuje tak špatně, že přinutili Gilliama vydat kratší verzi, aby to mělo šťastnější konec. Namísto triumfálního útěku Sama Lowryho z města s Jill, která byla jen poraženým, zoufalým ústupem do jeho vlastní zničené mysli, verze Love Conquers All (jak by se hovorově říkalo) odstranila okraj tohoto konce. Gilliam, vždy snílek, to odmítl přijmout: vplížil studenty a kritiky do tajných projekcí své zamýšlené verze filmu. Brazílie. Teprve když získal cenu za nejlepší film v rámci cen Asociace filmových kritiků LA, Universal souhlasil s vydáním původní verze. I když Sam Lowry našel svobodu pouze ve svých vlastních snech, Gilliam se alespoň podělil o tu svou se světem.
O třicet let později je těžké říci, jak moc je to relevantní Brazílie Kritika vládní byrokracie do toho zapadá. Někdo by mohl říci, že dokonale zapouzdřuje nekonečné drcení individuality pod patou neefektivní, ale příliš intervenční vlády, jiní by mohli říci, že Gilliamovo zobrazení byrokracie se vztahuje spíše na závažnost éry Thatcherové než na moderní -den, deregulovaná Amerika. Jakkoli cítíte, Brazílie dává každému naději na svět, ve kterém mohou lidé svobodně žít, snít a nesouhlasit. Koneckonců, jak by řekl Harry Tuttle, jsme v tom všichni spolu.