Letos je tomu deset letJay ZaLinkin Parkzaznamenané Kolizní kurz , nesmírně úspěšná, ale rozdělující spolupráce pro MTV Špičkové mash-upy série. Ve světle výročí a reedice EP Record Store Day se Pat Levy, Will Hagle a Michael Madden sešli, aby se zamysleli nad tím, jaký byl skok víry všech zúčastněných stran. Pro některé to byl kulturní omyl, pro jiné trvalý příklad experimentování, které se vydařilo.
Pat Levy (PL): Kolizní kurz byl můj úvod k několika věcem: Linkin Park, mash-ups a vědomí, že něco, co je velmi populární, nemusí být nutně tak skvělé. Už jsem miloval Jaye Z a věřil jsem mu, že dodá téměř jakýkoli projekt. Víš, od té doby Kingdom Come ještě nevyšel. Ale když vyšlo toto EP pod značkou MTV, Pat na střední škole ho neměl. Připadal jsem si jako Jayův vtip ve studiu. Plýtváš svým talentem, Randy! měla směřovat spíše dovnitř. Celý koncept se zdál laciný, plácnutý dohromady a opravdu mě štvalo, že lidi, kteří ho vyrobili, si užívali jeho skládání stejně rychle jako oni. Možná jsem byl tehdy příliš pesimistický, ale s jeho reedicí Record Store Day mohu konečně říci, že vidím přednosti v dobrodružném EP.
Související video
Michael Madden (MM): Pokud jsi byl příliš pesimistický, Pat, pravděpodobně jsem byl příliš snadno ohromen. O mash-up šílenství jsem se dozvěděl díky tomu, o čem jsem si docela jistý, že to byl první hudební časopis, který jsem si kdy koupil, technologicky zaměřený Budoucí hudba . Teprve pak jsem se dozvěděl, co to všechno začalo: Danger Mouse’s Šedé album , směs White Album The Beatles a Jay's Černé album .
Dnes si myslím, že tento projekt je méně než součet jeho částí. Jay’s 99 Problems, původně vybavená kytarovou sekcí Black-on-black Humvee Ricka Rubina, je zde smíchána s relativním thrash metalem LP Points of Authority a One Step Closer. Nevadí, že Mike Shinoda rapuje první verš, díry v ya zapatos jeden. Od skoku byla smršť nové inkarnace předurčena k tomu, aby se částečně zaměřila na Jayovy texty a přednes. vezmu si Šedé album místo toho verze, která hučela s Helter Skelter jako pozadí.
Will Hagle (WH): Šel bych tak daleko, že bych řekl, že všechny mash-upy jsou menší než součet jejich částí. Je důležité si to pamatovat Kolizní kurz byla vypočítaná korporátní odpověď na jedno z nejpopulárnějších vydání roku. Danger Mouse propuštěn Šedé album v únoru 2004. Kolizní kurz vyšel o devět měsíců později. První z nich byl monumentální a vydláždil cestu budoucím tvůrcům, aby se vyhnuli porušování autorských práv. Bylo by však pobuřující tvrdit, že se dokonce blíží velikosti Bílého alba nebo Černé album .
PL: Pro mě EP funguje nejlépe, když jsou oba umělci mimo svůj živel. Shinoda a jeho rozzlobené vokály nacházejí perfektní pozadí s Timbalandovým beatem Dirt off Your Shoulder a Jay plivající nad nepochybně ikonickým syntezátorovým riffem Numb od Linkin Park téměř soupeří s původním beatem Encore (prosím, neurážejte mě, Yeezusi). Ale kdybych chtěl poslouchat Jaye, jak rapuje přes své vlastní beaty, poslouchal bych originály. Kdybych chtěl slyšet Linkin Park hrát své vlastní písně, poslouchal bych originály.
WH: Spousta rapperů by lépe splynula se stylem LP a tato spolupráce zní stejně nuceně jako Kendrick Lamar a Imagine Dragons v současnosti. Většinou to funguje, ale opravdu to někdo chce 
MM: Více než cokoli jiného, mluvíme o rapovém vydání a Jay a Shinoda nemohou být jako rapeři odlišnější. O Jayově suverenitě bez papíru a pera se toho moc nového říct nedá, ale upřímně řečeno, Shinodovy verše jsou méně pozoruhodné. Svůj hip-hopový rodokmen zúročil v roce 2002 resuscitace , remixové album s hostujícími verši od kluků jako Black Thought a Pharoahe Monch a jeho projekt Fort Minor by získal zlatou skladbu Remember the Name, která doprovázela téměř každý basketbalový mix, který jsem dva nebo tři roky sledoval na YouTube. V původním materiálu Linkin Park zde, i když – jak by se dalo říci o Shinodově rapovém stylu s kapelou obecně – jsou jeho přímočaré verše alt-smýšlející, ne tak docela pouličně věrohodné jako Jayovy.
Přesto jsou chvíle, kdy teorie, že masy neposlouchají rap pro texty, funguje ve prospěch projektu – jinými slovy, kdy je dichotomie Carter-Shinoda méně patrná. (Můj názor na Body of Authority/99 Problems/One Step Closer byl, že vlastně neexistuje žádná náhrada za Rubinův dotek Midas.) Během některých jeho hlasitějších úseků, kdy trhání hrdla Chestera Benningtona dodává oslavám vrstvu intenzity, Zvažuji Kolizní kurz být jen pár stupňů pod hranicí, kterou stanovili průkopníci rap-rocku jako Rage Against the Machine.
PL: Miku, to, co jsi řekl o tom, že lidé ne vždy poslouchají rap jako text, mě zaujalo. Myslím, že to platí zejména pro rap-rock, který má tendenci být pozoruhodnější pro jeho zvuk. A to mě přimělo přemýšlet o tom, jak, pokud vím, Linkin Park od té doby neudělali nic pozoruhodného Kolizní kurz kromě toho dělat hudbu pro Transformátory a Nájezd (což byl právě Shinoda). Linkin Park nikdy nebyli strašně obskurní, přestože nedělali moc dobrou hudbu. Jsou jako Mountain Dew nebo Volání povinnosti alt rocku.
Zajímalo by mě, jestli to pro MTV nebylo jen utržení peněz, které dává kapele šanci legitimizovat se spoluprací se zavedenějším umělcem. Jako by si uvědomili, že jejich rap-rock nefunguje, protože jejich rap je na hovno, takže kdy Šedé album vyšlo a viděli, že Jayovy texty jsou tvárné s hudbou, která nebyla tradičním hip-hopem, museli skočit po šanci s ním pracovat. Skvělé, teď se vracím ke svému názoru na střední. Souhlasíš, Wille