Tato recenze byla původně publikována jako součást našeho zpravodajství oFilmový festival South by Southwest 2016.
Utišit již kreslí četná srovnání s rokem 1967 Počkejte do setmění , a to právem. Oba filmy jsou thrillery o domácí invazi, kde ženská hrdinka využívá svůj handicap k boji proti útočníkovi. V tomto případě je slepota Susy Audrey Hepburnové vyměněna za neschopnost slyšet nebo mluvit. Stejně tak se vymění příběh Počkejte do setmění Byt v New Yorku se vzdálenou chatkou v lesích Alabamy.
Ale jakmile se dostanete přes podobné výšky výtahů, Utišit se liší od svého předchůdce a většiny hororových filmů obecně, Blumhouse nebo jiných, protože hrdina a padouch stojí proti sobě velmi brzy na začátku běhu. Když odlehlý domov Maddie ( Kate Siegel ) – spisovatelka, která se snaží dokončit svůj druhý román – je terčem bezejmenného vraha (John Gallagher Jr., ve dvojnásobném vítězném kole tento víkend s ulice Cloverfield 10 ), téměř okamžitě si uvědomí jeho přítomnost. Částečně je to záměrné, a to jak na straně antagonisty, tak na straně režiséraMike Flanagan( Oculus ), který se Siegelem napsal scénář. Jakmile se bezejmenný útočník dozví o Maddieině postižení, pohrává si s ní tím, že jí ukradne telefon a pošle fotky do jejího notebooku. Poté, co se vrátil ven, se objevil přímo před ní u okna, jeho maska nahlédla dovnitř, když ji vyzval, aby hrála jeho hru.
Související video
Přestože jeho vizáž je jasnou poctou Michaelu Myersovi – sochař Bruce Larsen vybavil masku bílou kůží, prázdnými rysy a jemným úsměvem – podobnosti mezi oběma vrahy končí. Kde Myers mlčí a je z velké části skrytý před svými oběťmi, dokud není příliš pozdě, Utišit Šílenec se hned od začátku zviditelňuje a ozývá se ke své kořisti. Výsledkem je, že Flanagan a Siegel vyloží karty na stůl brzy a uvolní tak své postavy, aby se mohly soustředit pouze na to, jak se navzájem přechytračit.
To propůjčuje násilí klinickou brutalitu, stejně jako přísně propracovaná hra důvtipu, která následuje. Publikum není ponecháno na pochybách, zda je vrah tam venku (víme, že je), nebo kdy se pokusí zaútočit (právě teď, pokud může) – jen jaké jsou jeho motivace. Přitom ho Gallagher hraje s tak praktickou, až charismatickou zlomyslností, že se o něm nemusíme učit všechno (nebo dokonce nic). Jako herec ví, proč se anonymní muž rozhodl udělat to, co dělá, a to je vše, na čem záleží. To umocňuje jedinečnost jeho mise, takže je ještě neúprosnější a mrazivější.
Samozřejmě, že velká část napětí by měla být připsána také Siegelovi. Jako Maddie používá o něco více než řídké ASL a výrazy obličeje, aby vyjádřila vše od humoru po zranitelnost a frustraci z vlastního spisovatelského bloku, což ji nakonec brzdí, když se postaví proti svému potenciálnímu vrahovi. V jedné z nejskvělejších sekvencí filmu sahá hluboko do svého vědomí, aby doplnila své vyčerpané odhodlání a vytvořila fantazii, kde je schopna znovu promluvit. To také dává jejímu postižení některé zřetelné detaily, které nejsou vidět ve většině filmů s neslyšícími postavami. Protože Maddie ve svých 13 letech onemocněla smysly ochromující bronchiální meningitidou, uvízla mezi dvěma světy – neschopná fyzicky slyšet ani mluvit, ale schopná si tyto věci pamatovat natolik dobře, že dokáže vykouzlit řeč ve svých snech, vizích a vzpomínkách.
S výjimkou sestry na Facetime a dvojice návštěv sousedů jsou Siegel a Gallagher jediní herci ve filmu. Ale abych parafrázoval vtip z Přišli spolu , zvuk funguje jako svůj vlastní charakter, stejně důležitý jako kterýkoli z interpretů z masa a kostí. Michael Koff, dohlížející zvukový designér Steven Iba a nahrávací mixážní pult Jonathan Wales pracují v tandemu, aby zacházeli s každým hlukem s dekadencí. Hluk Maddie krájející zeleninu je lahodně zesílený, stejně jako cáry textových zpráv a zvonění telefonních hovorů. Zapnutím těchto upozornění – těchto Apple efektů, které jsme všichni slyšeli během našich vlastních uvolněných nocí doma – si zvukový tým nastolí známý pocit místa, jen aby ho rozbil, jakmile se objeví vrah. Není náhoda, že bodání masa a křupání kostí jsou vydávány ve stejné hlasitosti jako různá pohodlí tvorů, přičemž hladina hluku nyní trhá uši, místo aby uklidňovala.
Zvukový design nám také připomíná, co Maddie nemá k dispozici, a jak to může být síla i slabost. Jistě, Flanaganová mohla snadno profiltrovat celý film přes její nedoslýchavost, abychom to mohli zažít na vlastní kůži. Ale zvýšený zvuk je ve svém konečném výsledku složitější. V prvních minutách filmu to milujeme, oddáváme se připravovanému jídlu a čteným zprávám. Když však udeří násilí, chceme se stáhnout do vlastních zámotků ticha. Chceme tu hrůzu přehlušit. A tehdy si uvědomíme, jak lze nedostatek zvuku ve skutečnosti využít v Maddiein prospěch. I když je to téma přímo vytažené Počkejte do setmění , významné množství času, že Utišit tráví s nepřítelem dělá odhalení mnohem důležitější.
Upoutávka: